Kostüümikunstnik Alejo Vietti vanas Hollywoodi glamuuris – oodake teda metallist šifoonist riietuses, mis on kaetud Swarovski kristallidega – Block haarab igast meloodilisest hetkest nagu roheline barett, kes laeb võtmemäge. Ta juhib ekstaatiliselt nii nendes vahepalades kui ka Norma hirmutavas viimases hullustseenis, 1993. aasta muusikali auväärses taaselustamisel Kennedy keskuse Eisenhoweri teatris.

Nagu ka rolliga Fanny Brice filmis “Funny Girl” on Norma, kelle üle sa veedad kodutee imetledes, selle saate väärilise versiooni lõplik koostisosa. Ja seda see lavastus kunstikeskuse Broadway Center Stage sarjale pakubki. See on hästi tehtud, kuid etendus on kaugel Lloyd Webberi parim teos koos laulumeloodiatega, mis korduvad nii sageli, et saate pealkiri oleks võinud olla “Sunset Boulevard, Sunset Boulevard”.

Kontserdi stiilis lavastatud sari Center Stage, mis tõstab esile Kennedy Centeri ooperiteatri orkestri jõulist musitseerimist, ärkas sel hooajal täiuslikult ellu. “Poisid ja nukud.” Sammi Cannoldi juhtimisel antakse “Sunset Boulevard” kasutuskõlblikuks. See on tingitud Vietti sädelevast moetunnetusest ja Blocki, Nathan Gunni Norma sünge ülemteenrina Max von Mayerlingi ja Derek Klena häälelisest autoriteedist etenduse teises võtmerollis. Ta kehastab Joe Gillist, õnnetu Tinseltowni stsenaristi, kelle dementne Norma värbab oma tagasitulekuks.

Kõik muusikali juures on kummardus Wilderi filmile, mille muutis ajatuks elupeegeldav Gloria Swansoni, tummfilmi staari, kes naaseb elektriliselt jutukeste juurde. Lloyd Webberi orkestratsioonid (koos David Culleniga) ulatuvad kinomuusika lopsaka tujukuse poole ja Cannold kahekordistab illusiooni: punased kardinad eralduvad lava üles, et paljastada tohutu ekraan, mille lavakunstnik Paul Tate dePoo III projitseerib must-valge. kaadrid sajandi keskpaiga Hollywoodist ja lühikesed soovitused filmidest, mis tegid Normast legendi. Cannold mõtleb välja kena režissöörilise lisa: vaikne, elav unenägu, mille kaudu näeme nooremat Normat ühes tema võidukas osades, Joan of Arcina.

See on Norma fikseerimine veel ühele oma klassikalisele rollile, nagu Salomé, see, mis ennustab õhtu traagilist sündmuste pööret: süžee ise on pisut tõmbunud, mida Don Blacki ja Christopher Hamptoni kohmakas raamat ja laulusõnad vähe leevendavad. Stseenid, milles ansambli mängitud filmistuudio insaiderid vahetavad oma võitlustest kuulsuse ja varanduse pärast, jooksevad pikalt ja paksult Hollywoodi klišeedest läbi ning meloodiarida taaskasutus halastamatult, ikka ja jälle ja uuesti ja uuesti.

Need puudujäägid avaldavad tohutut survet Norma enda tegelaskujule, kelle meeleheide karjääri taaselustamise järele pärast 20-aastast rambivalgusest eemal viibimist peab olema omamoodi maitsev. Seetõttu tõmbab see osa imposantse ja hüperdramaatilise kohalolekuga näitlejannadele, nende hulgas Glenn Close’ile, kes võitis oma esituse eest Tony auhinna, ja Betty Buckleyle, kes pälvis teda Broadwayl. (LuPone mängis Londoni originaallavastuses Normat.) Close’i ja Buckley kehastustes pudelis oli Norma suursugusus, tema vangistus omaenda müüdiloome jubedasse üksildasse vangistusse.

Blokk, üks kord Elphaba kes ise võitis Tony mängu Cher, on selle osa intrigeeriv pärija: tema Norma on vähem üleolev kui klammerduv ja pühendunult rohkem Joe kiindumuste lukustamisele. Näib, et tema ja Cannold on välja arvutanud, et koletu Norma veejuud – nagu Swansoni kaadrites igavesti jäädvustatud – peaksid ilmnema alles samm-sammult ekspositsioonisammult ja seejärel ooperlikult muusikali viimases osas, kui Joe tema haardest libiseb. (Poleks paha, kui Auli’i Cravalho lisaks Norma noorema romantilise rivaali Betty Schaeferi kujutamisele veidi rohkem terast.)

Blocki esitus kulmineerub nende kahe liharikka numbriga, mis suurendavad tegelase saatuslikku viga – tema veendumust, et kahes tselluloidmõõtmes eksisteeriv pilt võib kolmes mõõtmes edasi areneda. Ergutus, mida näitlejanna kütkestavates crescendodes tekitab, annab tunnistust enesepettuse kõikehõlmavast jõust.

Sunset Boulevard, muusika Andrew Lloyd Webber, raamat ja sõnad Don Blackilt ja Christopher Hamptonilt. Režissöör Sammi Cannold. Komplektid ja projektsioonid, Paul Tate dePoo III; kostüümid, Alejo Vietti; valgustus, Cory Pattak; heli Kai Harada ja Haley Parcher; muusikajuht, Ben Cohn; koreograafia, Emily Maltby. Koos Paul Schoeffleri ja Michael Maliakeliga. Umbes 2 tundi 40 minutit. Kuni 8. veebruarini Kennedy keskuses. kennedy-center.org.